現代小說(二)-朱西甯

銘傳大學‧應用中國文學系

大一選修‧現代小說筆記

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筆記範圍：《紀念朱西甯先生文學研討會論文集》

《紀念朱西甯先生文學研討會論文集》

P.15

從《鐵漿》、《狼》到《旱魃》都可為例。「凋敝動盪的村鎮，固使朱西甯天地不仁的浩歎，但不能阻止他深勘人性深處的善惡風景。」他的鄉土小說因此絕不止於懷念故鄉而已；他間接透露了小說家(及讀者)詮釋、超拔歷史環境的不同敘事手段。

P.13

但朱西甯不同於沈從文。沈是在遍歷軍閥戰爭最殘酷的血腥後，轉而創造了自己靜定的世界。朱西甯卻是在漫長「等待」流血的過程中，琢磨(乃至消磨)對戰爭的感知。試看《大火炬的愛》，習作意味雖濃，但一股悲憤急切的情緒躍然紙上。二十八年後《八二三注》，則可見相當不同的寫作策略。朱視這場一九五八年的戰爭為台灣生死存亡的保衛戰，但筆下卻有意避開制式寫法，轉而專注於「性情的真實」。張愛玲式的調教，依舊隱約可見，但胡蘭成那套把驚險畫為驚豔的哲學，才更有以致之。八二三的漫天炮火於是成為一場「止戈為武」、「以戰練兵」的思想操練，一種滿天花雨的「自然」風光。

P.17

朱西甯就此揭露了他的反共心事。循著張愛玲的路數，他推出了反共不等同於愛國的結論─「用民族氣節之類來丈量他的境界，顯然是以小乘去界縮她的大乘。」，所以張的《秧歌》和《赤地之戀》找不到「一般的習慣概念所期待的那種的愛國情操」張的反共真諦，來自她的「民族愛心」，「那樣純純粹粹的中國」這是相當美學化的結論，細細研究，與彼時當令的官方反共論述貌似而實異。寫此文時的朱西甯應尚未親炙胡蘭成的學說，但我們已然看出張、胡兩人可能在他身上交鋒的痕跡。我以為張愛玲的反共文字之所以驚心動魄，其實來自於她刻意規避「民族愛心」。她的「缺乏愛心」，她的「自私」，反而參差對照出「那樣純純粹粹的中國。」但朱西甯所心儀的張愛玲如此大中至正，似乎更趨近胡蘭成的理想，也無怪日後兩人一拍即合。

P.160朱西甯〈櫻之海〉

那遍山的櫻花。繁盛的勝開，繁鬧的謝去。盛開時，辣辣的延燒著滿山滿谷，蠻橫的鋪張，像是永將占領下去整個春天......然而僅僅一夜風雨，便告遍地落英......活火山的青煙是自櫻之海的彼岸昇起。......冉冉昇空，放送出命運的悽愴......然而，也還是無可如何的壯烈，那是愚頑的。......

鍾肇政《台灣人三部曲》─大河小說

寫陸家的興衰，故事主線是以陸家兄弟為核心，時代背景為輔助，所以其歷史敘述並不完整，呈現斷斷續續的現象。

鍾肇政《濁流三部曲》主旨：認同其實是流動可塑的。背景：日據時代皇民化。

李喬《寒夜三部曲》

小說不只要講主軸的情節故事，還得概括介紹當時民情細節，更需要解釋社會上大事的來龍去脈。

美學觀點

戒嚴時代對抗主流，教育了一整代新覺醒的本土主義者。

王禎和的邊緣性：

1.強烈感受花蓮在台灣的後山地位

2.小市鎮出身經驗

3.和《現代文學》、現代主義之間的關係

4.始終沒有進入當時現代主義經驗大本營的台北。Ex.〈小林在台北〉、《美人圖》

我認為王禎和的小說最獨特的地方，不在於他對故事裡小人物的同情認同，而是在於他無論如何努力，都無法真正同情認同。

多重的邊緣經驗，一個最深的烙印就是王禎和擅長書寫與他不同的人，他所不同意的人。他的戲謔嘲諷其實根源於此。

對於浮游空間裡的花蓮，王禎和懂得怎麼樣挖掘出戰戰兢兢生活於其間、掙扎於其間的一般人一般故事。可是他擺脫不掉高級知識份子的眼光，忍不住就會露出揶揄的腔調出來。

鄉土文學論戰：講究文學介入社會、實踐正義理想的「鄉土派」

李昂V.S三毛

情慾成長，對人際的世故細節還不夠留意；充滿異國情調，女性閱歷轉寫成可遠觀不可褻玩的傳奇故事

戲劇化了的幸與不幸。戲劇化了的女性身世。從舊有的「男人參與時代，女人苦守傳統」、「變/不變」的主調裡脫出來，指示了女人不亞於時代變遷的大起大落大變動。甚至有時時代的變遷只成了哪個女人生命戲劇的背景陪襯。

張大春的《大說謊家》：

「輕微的、沉重的、喜謔的、悲傷的謊言，他們曾經和一九八八年到一九八九年六月成千上百條的新聞一起編織成既不可歌、不可泣的歷史。這部歷史將在二十一世紀末成為人類研究前一個世紀末『台灣騙局風格』的重要引證。」

陳映真《山路》、《鈴鐺花》、《趙南棟》：

追述50年代白色恐怖時期，一輩左翼革命者的血淚遭遇。

罪	賠償
生為東北人台灣人中國人的罪	失蹤近五十年的老兵認祖歸宗
背叛家庭朋友的罪	黨工特務害得別人家破人亡
良心的罪	太平洋戰爭的義勇軍人垂老求償
罪與償，生與死─時間與經濟的「曖昧」

《山路》的故事原型脫胎於黑澤明的電影《無悔的青春》。

姜貴《旋風》與《重陽》，一重農村，一重都市。

姜貴《旋風》：

《旋風》中寫早已中落的居易堂及養德堂家族內幕，寫大戶人家「百足之蟲，死而不僵」的頹廢排場，以及閨閣內外種種的勾心鬥角，都遙凝《紅樓夢》筆意。但姜貴缺少前輩那樣超拔的反思能力。《旋風》中寫盡許多角色的下場，像方冉武(居易堂)一家老太太最後凍餓而死、小妾遣走，方冉武娘子配給地痞，又淪為娼妓等描寫，無不顯示姜貴之意在控訴紅禍到底，這就不能與「白茫茫一片真乾淨」的境界相比凝了。

性別化的閱讀─羅曼史小說

日本女性文學閱讀群主流「自然主義」代的「私小說」裡的男性悲苦故事。「私小說」寫在社會裡受挫、打滾，物質上得救卻必然靈魂被折磨的年輕男性成長歷程。