詞曲選(二)筆記─蘇軾、周邦彥
銘傳大學‧應用中國文學系
大三必修‧詞曲選(二)筆記
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筆記範圍：蘇軾、周邦彥
一、蘇軾作品特色
1.
擴大詞的題材，不拘於艷麗
2.
胸襟寬廣，寄寓深沉
3.
以意為主，突破音律
二、蘇軾詞評
1.
晁無咎： 居士詞人謂多不諧音律，然橫放傑出，自是曲子中不住者。 （復齋漫錄引）
2.
陳無己： 子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。 （ 《後山詩話》 ）
3.
陸務觀： 世言東坡不能歌，故所作樂府辭多不協。 （渭南文集）
4.
晁以道：公非不能歌，但豪放不喜裁剪以就聲律耳。 （歷代詩餘引）
5.
周煇云：居士詞豈無去國懷鄉之感，殊覺哀而不傷。
6.
胡仔云：東坡詞皆絕去筆墨畦徑間，直造古人不到處，真可使人一唱而三嘆。（苕溪漁隱叢話）
7.
彭乘： 子瞻嘗自言有三不如人，謂著棋、喫酒、唱曲也。然三者亦何用如人。子瞻之詞雖工，而不入腔，正以不能唱曲耳。 （墨客揮犀）
8.
胡寅云：眉山蘇氏一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超乎塵垢之外，於是花間為皁隷，而耆卿為輿臺矣。（酒邊詞序）
9.
張炎《詞源》：詞須要出新意，能如東坡清麗舒徐，出人意表，不求新而自新，為周秦諸人所不能到。
10.
俞文豹云：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：「我詞何如柳七？」對曰：「柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月；學士詞須關西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱大江東去。
」東坡為之絕倒。
（吹劍錄）
11.
四庫全書提要云：詞自晚唐、五代以來，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩家之有白居易；至軾而又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾等一派。尋源溯流，不能不謂之別格，然謂之不工則不可。故今日尚與花間一派並行，而不能偏廢。（東坡詞提要）
12.
周濟曰：「人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀。」東坡寫「情」亦不乏婉轉纏綿之作，如《江城子》、《水龍吟》等。
13.
劉融齋（熙載）《藝概》 ： 「無意不可入，無事不可言」
14.
馮煦云：……。若家坡之於北宋，稼軒之於南宋，並獨樹一幟，不域於世，亦與他家絕殊，世第以豪放目之，非知蘇辛者也。（六十一家詞選例言）
15.
沈義父：近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不覊之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢（指東坡、稼軒等人）之詞，固豪放矣，不放處未嘗不協律也。如東坡之「哨遍」、楊花「水龍吟），稼軒之「摸魚兒」之類，則知諸賢非不能也。（樂府指迷）P119
三、周邦彥作品特色
1.
以艷情與寫景詠物為主
2.
創作慢詞及曲調
3.
善用典，融前人之詩詞於作品中
四、周邦彥詞評
1.
陳振孫《直齋書錄解題》：「清真詞多用唐人詩語，檃括入律，渾然天成；長調尤善於鋪敘，富豔精工，詞人之甲乙也。」
2.
劉肅〈陳元龍集注本片玉集序〉：周美成以旁搜遠紹之才，寄情長短句，縝密典麗，流風可仰。其徵辭引類，推古誇古，或借字用意，言言皆有來歷，真足冠晚詞林，歡筵歌席，率知崇愛。
3.
張炎《詞源》：「美成諸人又復增演慢曲、引、近，或移宮換羽，為三犯、四犯之曲，按月律為之，其曲遂繁。美成負一代詞名，所作之詞，渾厚和雅，善於融化詩句，而於音譜且閒有未諧，可見其難矣。」
4.
〈四庫全書提要〉：邦彥妙解聲律，為詞家之冠。所製諸調，非獨音之平仄宜遵，即仄字中上、去、入三音，亦不容相混。
5.
周濟《介存齋論詞雜著》：美成思力，獨絕千古。……鉤勒之妙，無如清真，他人一鉤勒便薄，清真愈鉤勒愈渾厚。
6.
王國維《人間詞話》：惟創調之才多，創意之才少。
7.
王國維《清真先生遺事》：讀先生之詞，於文字之外，須更味其音律。今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宜，清濁抑揚，轆轤交往，兩宋之間，一人而已。
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